“清初四王”王鉴：其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创

王鉴（1598—1677年），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）人，因明末曾官廉州知府，故人们常以“王廉州”称之。擅绘山水，宗法五代董源及以黄公望为首的“元四家”，皴法细密，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受人们称道。与同时代的山水画家王时敏、王翚、王原祁合称“四王”，他们在清初画坛上形成了极强的复古势力，进一步规范了中国传统山水画的技法和程式，同时，也阻碍了中国山水画的进一步发展。有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世。

图片

图片

图片

图片

《仿倪云林溪亭山色图》《仿倪云林溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵81.3cm，横51.2cm。图绘秋湖静水、疏林远岫的江南景致。王鉴一生推崇元人倪瓒自然淳雅的画风，乐此不疲地四处寻访其画作并且加以临摹，仅仿倪氏的《溪亭山色图》就有数件之多，此图是其中最有代表性的一幅。从一河两岸式的构图到山石树木的方折用笔，再到以淡墨层层擦染的施墨法，均可见作者晚年对倪氏画风的模仿已达到炉火纯青的境地。本幅自题：烧灯过了客思家，寂寂衡门数瞑鸦。燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。东风绿遍门前柳，细雨含烟愁路人。春雨春风满眼花，梦中千里客还家。白鸥飞去烟波绿，谁采西园谷雨茶。云林《溪亭山色》乃其生平得意之作，向藏吴门王文恪家，今为王长安所收，此图上有云林书此三绝。余雨坐染香菴，绿梅初放，兴与境合，因涤砚漫仿其意，并录三诗于左。时庚戌二月朔王鉴识。钤“员照”朱文印、“王鉴之印”白文印。引首钤“来云馆”朱文印、“弇山后人”朱文印。鉴藏印有2方朱文印：“虚斋鉴定”、“有余闲室宝藏”。“庚戌”为康熙九年（1670年），王鉴时年73岁。

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

《仿古山水册》《仿古山水册》纸本 ，设色/墨笔，纵42.7cm，横33.3cm。本册墨笔或设色山水十二开，仿各家。末开款“辛丑小春仿古十二祯于祗园兰若”。后幅毕泷题记，扉页毕泷题签，钤庞莱臣藏印。

图片

图片

图片

图片

图片

《四家灵气图》《四家灵气图》纸本 ，墨笔，纵130cm，横53.5cm。钤“王鉴印”朱文印、“玄照氏”白文印，引首钤“弇山堂”朱文印。收藏印钤有“洪洞董氏家藏”朱文印、“仲麟鉴藏”白文印、“陆润之藏”朱文印等三方。“己丑”为清顺治六年（1649年），王鉴时年52岁。据款题而知此图是王鉴出游武林期间观“朱相国家所藏元四大家真迹”后挥毫所作。从中可见作者对“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙笔墨的潜心摹学以及他融会贯通后的综合运用能力。作品疏朗恬然的构图，秀逸遒劲的山石线条，交叠厚重的墨点，均表现出元代山水淡泊怡情的文人画格调。此图堪称作者仿元四家笔墨之集大成者。

图片

图片

图片

《梦境图》纸本 ，墨笔，纵91.8cm，横49.5cm。本幅墨笔，局部设色，上自识一段，款：“丙申夏六月，哉生明王鉴识”。又“静岩老亲翁索画，即以此帧清政弟鉴”。钤“玄照”。

图片

图片

图片

图片

图片

图片

《青绿山水图卷》《青绿山水图卷》纸本 ，设色，纵23cm，横198.7cm。图中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明。色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息，令人眼目一新。本幅卷尾处，王鉴自题：“余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色》卷及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，皆設青綠色，無畫苑習氣。今二卷不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此圖，雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒。”王鉴曾观赏元代大画家赵孟和黄公望的作品，对图画的青绿设色醉心不已。此图卷便是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘制而成。王鉴的艺术天赋很高，不只专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种风格。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文人画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法推崇备至，王鉴早年曾得到董氏亲自指点，耳濡目染，深受启发，后精心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。

图片

图片

图片

图片

《仿梅道人溪亭山色图》《仿梅道人溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵87.4cm，横45.7cm。本幅自题：“丁未小春仿梅道人《溪亭山色图》，王鉴。”钤“染香庵主”白文印。本幅有王翚、恽寿平题，钤“王翚之印”、“寿平之印”等。鉴藏印有：“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”等诸方。王鉴出生于书香门第，丰富的家藏为王鉴临摹历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴早年曾得董其昌的传授，他一生的画业就是沿着董其昌所倡导的摹古方向发展，揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，吸收并转化这些前辈的笔墨结构，形成自己丰富的山水画语言。此图是王鉴仿吴镇（梅道人）《溪亭山色图》之作。图中峰峦浑厚，枫林青柏，山间云气蒸腾，给人以秋高气爽、心旷神怡之感。构图疏密有致，远近景互衬互映。从笔墨上不难看出因系仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且笔墨浑融，将吴镇的笔法特点传摹得惟妙惟肖。王鉴所绘之作多仿董巨、黄公望、王蒙画法，仿吴镇者极为罕见， “丁未”为清康熙六年（1667年），应属作者晚年杰作。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。